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贝多芬的《足彩App哪个是正规的》,一首“同伴曲”?”

路德维希·范·贝多芬第一号交响曲. 7 将于本周六在格拉纳达剧院举行的由马林·艾尔索普指挥的学院室内乐团音乐会中亮相, 8月7日下午2点和7点半. 现在就去买这场音乐会的票吧,还有琼·托尔的 为不平凡的女人而欢呼 和阿尔贝托Ginastera Variaciones concertantes. 买票 本课程说明由音乐学院与加州大学圣巴巴拉分校音乐系合作提供, 的关键部分 项目共振这是一个将写作训练与公众参与相结合的独特项目. 通过这个计划, 加州大学圣迭戈分校的院士和年轻学者都有机会为暑期活动撰写项目笔记和其他书面材料. *** 1813年12月,路德维希·范·贝多芬的《足彩App哪个是正规的》首次演出, 它被一位评论家称为“同伴作品” 惠灵顿的胜利贝多芬的另一部作品在节目中首次亮相. 这首交响曲是在维也纳大学的一个节目中演奏的,该节目结合了几种音乐类型和特点,尤其是军事进行曲, 实验仪器自动, 还有一些较短的作品——纪念和足彩App哪个是正规的在哈瑙战役(靠近法兰克福)中受伤的人,这是把拿破仑赶回法国的布拉格战役的续集. 贝多芬有两首曲子在节目中. 惠灵顿胜利,或称维多利亚之战 与第一号交响曲一起首演. 7,并且在当时的观众和其他观众中非常受欢迎. 惠灵顿的胜利 是由爱国主义曲调混合而成,意在唤起维多利亚之战参加国的音乐, 和纪念英国, 西班牙语, 以及1813年6月葡萄牙军队战胜拿破仑军队. 十九世纪早期,音乐会文化的实践和哲学基础都在发生变化, 哪一个, 反过来, 彻底改变了器乐合奏的运作方式和音乐会节目的设计方式. 在以前的时代, 能演奏交响乐的器乐合奏, 协奏曲, 例如,其他管弦乐作品通常要么被组装起来,要么被作为法庭预算的一部分支付, 作曲家弗朗茨·约瑟夫·海顿(Franz Josef Haydn)在现在奥地利靠近匈牙利边境的埃斯特哈齐宫(Esterhazy palace)的职位上有足够的预算来资助当时的大型管弦乐队——或者聘请乐器演奏家作为“临时音乐家”在小型公共音乐会或沙龙中演奏. 音乐家更稳定的工作出现在18世纪的歌剧院, 在那里,乐器演奏家和歌手被雇佣了一整季. 直到18世纪末,规范化的管弦乐队和交响音乐厅才在欧洲建立起来,尤其是在维也纳, 尽管其他大都市也紧随其后,为公众观众表演, 而不是在宫廷里举行私人派对或在租用的大厅里举行半公开的活动.
有特色的表演 惠灵顿的胜利 和交响乐. 对当时的观众来说,7号是一个熟悉的概念——为慈善事业而进行的半公开演出, 以多种音乐类型为特色. 然而, 在19世纪末, 音乐会的形式和观众,以及音乐会的价值和投资都发生了巨大的变化, 由于, 在某种程度上, 贝多芬交响乐作品的影响. 贝多芬晚年及死后被音乐评论家尊为管弦乐的未来, 并为柏辽兹等众多作曲家所效仿, 门德尔松, 勃拉姆斯和瓦格纳, 贝多芬的交响曲成为作曲家和音乐会观众在管弦乐演奏中“应该”看重的东西的象征. 贝多芬的作品强调广泛的主题转换——在不同的音调和情绪中尝试不同排列的曲调和短句——最终成为卓越交响乐的基准. 事实上, 是贝多芬第一个将交响乐的形式从一个相对简短的音乐会作品——莫扎特的交响乐钟的运行时间为20-25分钟——扩展到一个庞大的40-50分钟, 由于他在结构和主题转换方面的大量实验. 贝多芬去世后,较长的交响曲成为欧洲及其他地区大多数作曲家的标准. 主题转换在贝多芬的交响曲中比比皆是. 7也一样. 然而, 在第一乐章和第二乐章的动机转换之间有一个戏剧性的转变. 在第一乐章的后半部分,快 活泼的, 简短的旋律材料被无情地重新定义在每一个可能的组合, 出乎意料地在不同的音调和方向上变换, 导致了一个夸张的结局. 然而, 第二乐章以“快板”为标志,被认为太快了一点而不是“缓慢”的动作——主题被一遍又一遍地阴郁地重复着, 在大调和小调之间神秘的转换,在缓慢的积累中营造紧张感.
惠灵顿的胜利 现在已经大打折扣了, 被认为是在贝多芬交响曲的阴影下的一种噱头和笨拙的次要作品——但是, 当时, 有许多因素促成了对这篇文章的热情. 第一个, 战时对爱国主义的明显政治/文化强调导致了对拿破仑战争事件的时尚投资, 还有对军事题材音乐的热情. 第二个, 在这段时间, 音乐会中既有较短的作品,也有较长的作品,这并不罕见, 更实质性的——歌剧序曲放在艺术歌曲旁边,然后是交响乐和/或协奏曲, 与更多的当地食物共存. 第三,现在还能买足彩的App什么受众的想法 应该重视 在音乐会上,音乐在这一时期发生了迅速的变化. 贝多芬的交响乐后来在交响乐界发展起来的巨大堡垒尚未巩固. 在音乐创作中,对“永恒”的强调较少,这种坚持在19世纪后期发展起来,至今仍在坚持. We expect concert music that is performed in symphonic halls to be easily reinterpreted by each new generation; and we value this timelessness over contextually-bound works. 这助长了对某些作曲家的崇拜, 在随后的一系列音乐会中,同样的管弦乐作品被一遍又一遍地编排,这是一种敬意. 但是,《足彩App哪个是正规的》并不是没有热情的. 7、在首映演出和之后. 这首曲子的第二乐章, 一首忧郁的进行曲,掩盖了人们对无情的开场后缓慢部分的预期, 成为了它自己的“热门”,,经常会有有灵感的观众在曲子中间再加一首. 事实上, 这一乐章随后在管弦乐音乐会中被安排为独立的乐章,由于其受欢迎程度,有时也被插入贝多芬的其他交响曲中——尤其是第二交响曲和第八交响曲. This is yet another example of how concert audiences and ensembles differed in their expectations of our own time; it was not unusual 当时 to present partial works, 或者从其他作品中插入一些片段, 在“挑选-混合”的协奏方式,这是今天很少被足彩App哪个是正规的. 贝多芬去世后,交响音乐会文化发生了巨大的变化, 而足彩App哪个是正规的在西方音乐厅的许多体验,确实都基于贝多芬在整个19世纪是如何受到作曲家和观众的尊敬. 当足彩App哪个是正规的听到他的第一号交响曲时,想想就觉得很有趣. 他的作品充满了观众所期待的巧妙的主题转换, 当时, 它可能被认为是与更直接的文化相关的“同伴作品” 惠灵顿的胜利. 这表明,在过去的两百年里,音乐会文化让观众习惯于期待和重视什么,就像它表明1813年最初观众的语境品味一样. - Eugenia Siegel Conte 加州大学圣巴巴拉分校民族音乐学博士研究生
 
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