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节目单-琼·托尔为不平凡的女人吹响的号角

琼·托尔的《不寻常女人的号角 将在今天下午2点和7点半在格拉纳达剧院由马林·阿尔索普指挥的学院室内乐团音乐会中演出. 这场音乐会还包括路德维希·范·贝多芬的《第一交响曲》. 7 和阿尔贝托Ginastera Variaciones concertantes. 买票 这个节目说明是由音乐学院与加州大学圣巴巴拉分校音乐系合作提供的, 的关键部分 项目共振这是一个将写作训练与公众参与结合起来的独特项目. 通过这个计划, 学院院士和来自UCSB的年轻学者都有机会为夏季艺术节撰写节目笔记和其他书面材料. *** 琼塔的作品 为不寻常的女人吹响号角,有一个不寻常的合成过程. 在这场音乐会中演奏的第一首喇叭曲写于1986年. 然后, 第二首创作于1989年, 三分之一是在1991年, 第四次是在1992年, 第5次是1993年, 第六首,也是最后一首,创作于2016年. 尽管创作年代不同, 这些喇叭声是Tower演出最多的作品之一, Tower将此归功于这款游戏的流行. 为不寻常的女人吹响号角 参考Aaron Copland的作品 平民的号角 第一首曲子的灵感来自科普兰的原作. 例如, 第一个大号使用了和科普兰相同的铜管大号乐器, 托尔形容她的作品“最初的主题(类似于)科普兰的第一个主题”.“更抽象, 每一件作品都表明作曲家和观众对古典音乐的期望都有所偏离. 科普兰的宣传, 写于1942年, 试图抵制围绕着古典音乐的超知性化,这种超知性化形成于19世纪中期,并在整个20世纪以各种方式得到培养. 这种思维模式认为,古典音乐必须是复杂的,才被认为是“有价值的”,并认为需要广泛的音乐教育或背景才能理解. 科普兰的文章, 与这些理想相反, 喜欢使用更简单的风格,可以被大众观众理解和享受, 含蓄地表明,古典音乐可以而且应该适合所有人.
Tower甚至更进一步,呼吁人们注意一个通常隐含的假设:古典音乐主要是男性的. 不幸的是,这种假设在古典音乐界由来已久. 尽管也有许多值得注意的例外(希尔德加德·冯·宾根), 安娜好, 克拉拉维克舒曼, 范妮门德尔松Hensel, 在其他人), 历史上,女性在进入古典音乐领域时,无论是作曲家还是表演者,都面临着巨大的障碍. 特别是在18世纪, 因为那些最终被科普兰拒绝的音乐观念正在形成和固化, 妇女不被允许进入大多数和许多教育机构, 尤其是那些上层阶级的白人, 在越来越强调核心家庭和家庭生活的文化背景下,足彩App哪个是正规的还会待在家里吗. 参与音乐的女性在乐器的选择上往往受到限制, 大多数人都被要求学习钢琴(由于工业革命,钢琴的生产变得更加容易,消费者也更能负担得起,钢琴在中产阶级家庭中也变得越来越普遍), 有些人还学习弹奏竖琴或吉他. 直到19世纪70年代,弦乐器才越来越为女性所接受和普遍演奏, 但是女性管乐和铜管乐手仍然很少. 有趣的是,在1870年,女性确实占了音乐教师的大多数. 尽管女性只占专业音乐家的2%,但她们却占了音乐教师的近60%. 女性在作文方面的表现并不好于男性. 1895年,乔治·厄普顿,为 芝加哥论坛报》 写了一本书 女人在音乐, 这就解释了为什么在他的估计中,西方音乐经典中没有任何伟大的女性作曲家,如贝多芬或莫扎特等所谓的“伟人”. 而不是考虑到缺乏资源和禁止妇女进入教育机构, 厄普顿的结论是,女性的情感太过强烈,无法被引导到音乐中,而且在科学上或数学上,她们都不适合创造伟大的音乐(在这里你可以随意翻白眼)。. 当然, 足彩App哪个是正规的现在知道这些断言充斥着现在还能买足彩的App性别和, 坦率地说, 完全错误的. 然而, 在它的一天, 这些想法得到了更严肃的对待, 尤其是因为它们出自一位受人尊敬的乐评人之手. 尽管女性在其他艺术领域取得了成功, 比如绘画和写作(厄普顿确实认得), 创作有意义的音乐被认为超出了女性的能力范围.
尽管这些观念在二十世纪初仍然普遍存在, 这并不意味着女性在作曲期间(或之前)不再创作有意义的音乐!厄普顿的时间. 艾米·比奇在接近19世纪末和大约50年前就开始创作完整比例的交响乐, 克拉拉·舒曼和范妮·亨塞尔创作了复杂而细腻的钢琴和室内乐. 然而,如今许多女性作曲家的知名度远不如男性作曲家. 在这样的历史中,很容易看出为什么塔 为不寻常的女人吹响号角 被塔玛拉·伯恩斯坦称为“音乐界历史性的女权主义宣言?.“进一步, 托尔自己说,这篇文章是为“喜欢冒险和冒险的女性”写的.就像科普兰的那首曲子,它是首支大张旗鼓的最初灵感来源, 托尔的作品承认了古典音乐被设置的一些障碍,也承认了女性的贡献在历史上一直被低估的历史. 然而, 不满足于只有标题, Tower的每一场大奏曲都认可了女性参与古典音乐的多种方式,并一直(并将继续)足彩App哪个是正规的这一流派的发展. 第一和第四支号角分别献给今晚的指挥马林·阿尔索普和乔安·法莱塔, two prominent female conductors; the second has been dedicated to the former general manager of the St. 路易交响曲, Joan Briccetti; the third to the director of music at ASCAP Frances Richard; and the fifth was dedicated to Joan Harris, 帮助阿斯彭音乐节建造新音乐厅的人. 作为一个结果, 塔的喇叭声不仅成为令人愉快的音乐, 它们也是对女性对古典音乐的贡献的认可,也是对在她之前出现的音乐传统的致敬. ——吉利安费舍尔 加州大学圣巴巴拉分校音乐学博士候选人
 
(演员阵容很强大)

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